在日本文化中,太鼓与它的发展息息相关,古代日本人用太鼓的目的是为驱赶恶魔。同样太鼓也被做为迎神之用,不论是宫廷、战争、歌舞能剧中都有太鼓的影子。日本的宗教中,太鼓则是佛的音乐。单独鼓这种乐器,喜欢听的人不多,而且鼓多用于伴奏之用,在宣告事情或歌舞演剧中也常使用。
在军鼓的发展上,有很多非常值得称道的设计发明,有的人在军鼓上打开着了洞,或者干脆让军鼓拥有一个开放式鼓腔。这种军鼓的创意产生在二十世纪七十年代,想找到一个方法可以让军鼓的声音变得更大,经过各种实验以后,它们发现如果能让鼓腔内的空气尽快排出,就可以让下鼓皮发出很大的声音。这种军鼓另外一个奇特之处,就是可以让声音更加清脆。军鼓利用同样的道理进行的出色设计,而军鼓,则被开了很多孔,同样是为了更快的放出空气。
作为世界非物质文化遗产、我国鼓乐艺术的集大成者-绛州鼓乐,它的主要乐器是鼓,经过20年多年来几代艺术家的整理发展,技巧趋于成熟
这个故事的发源在山西,但又不仅仅是山西,因为精忠报国,宁为玉碎,不为瓦全的高贵气节是流淌在每一个炎黄子孙的血脉里的。
这个故事是注重女人的戏,将鼓的阳刚与女子的阴柔结合,取得的艺术张力,特别是巾帼不让须眉的女英雄,更是值得大书特书
全剧具有两种音乐形态,一是原生态的鼓乐。另一要素是大交响乐的演绎和烘托,丰富而饱满。这种特别的音乐结构,为音乐大家的创作提供了更广阔的空间,也将成为本舞台剧的另一大亮点。
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